好诗集萃ll飘到草地上的叶子没有一片是多余的

好诗集萃
主持人:王先生
编辑部展示作品
清晨的草地
文/梦在深巷(江苏)
黎明破土,鸟鸣落在上面
青涩面孔已完全暴露在一撮撮云下
背负露水的湿地,围着几顶蒙古包
风,很轻
穿过羊群,穿过牧歌
像再次回归故土的游子
朝阳盛满奶桶
一朵朵格桑花,从湿润的内心
回到辽阔
没有一片叶子是多余的
文/一叶独清(辽宁)
它们守着自己的空城,仰望的姿势
接住属于自己的星星
或者一个单词,一个名字
开始我以为,这就是我的兄弟姐妹
后来走了很多路,就懂得
爱上相同的皮肤
没有一片叶子是多余的,妈妈呀
我心疼你的每一块疤痕
当你说起夭折的哥哥
当祖国,说起李文亮,王兵,冯效林
……
像是哭着一把将他们揽进怀里

文/黄药师(广东)
看不见风
也看不见困顿和迷茫
似乎是自己的选择
让人想到诗和远方
小时候,我常常站一棵蒲公英面前
看着它们举着小伞,带着理想飞翔
也常常蹲在村口
看着哥哥姐姐们,提着蛇皮袋
像一只只充气的气球
身影愈来愈单薄和轻盈
多羡慕呀
羡慕他们总能放下重量和牵挂
以致很长一段时间
我觉得自己很沉重,不能入梦
以致过了很长时间,我才理解到
他们没有根,没有方向
连苦都说不出
入选纸刊作品
◎早晨的草地
文/黎落(湖北)
草尖上走着无辜的羊群。阳光没有全开
几朵无名的野花等待推窗手
长椅空着,有风路过,它频频暗示
定是替我想起了什么。
这个春天,总有事物被善变之人遗忘
万物呈现蓬松的状态,没人打扰
没人惦记。鸟的脚步更加从容
走在屋顶,就像走在王的国土
一切都是刚好
日子是初生的,草地也是,我也是
我们领走最早的弥撒。神在天空看着

春染新绿微评:
善意的草地、无辜的羊群、阳光、野花,一切都静谧安好,一颗诗心却不能宁静,空的长椅、路过的风一再暗示这个春天的失落。风从容,鸟从容,羊从容,一切都是初生的样子,这的确是个理想状态,善变之人是不是该以一种崭新的姿态面对世界、面对万物呢?这便是由诗作引发出来的思考,它贵在善于跳出窠臼,找回诗与人与万物之间的内在联系,并通过独特意象构建起来的意境引领读者思考。
◎早晨的草地
文/靓丽人生
打开房门,放牧一朵朵白云
一粒粒莹亮的露珠,从绿色的叶片上跌落
草地,河流,开始大声喧哗
毡房里飘出炊烟,奶香味浓郁
该去河滩上捉几只草水牛,拎着它们的触角
像孩童一样顽皮,笑得肆无忌惮
阳光投下长长的影子。几朵小野花揉着惺忪的睡眼
等那只白色的蝶,翩飞,缠绵
这只蝶儿不爱桃花。嫣红的色彩,与草色
格格不入
春染新绿微评:

似作画,寥寥几笔,草地与毡房里的生活便神奇、唯美地嵌合于天地间。然后,河滩戏牛、蝶恋花这些场景的呈现,可以说是层层递进,一路拓展。诗作意象灵动,语言有一定延伸性,所以极易唤醒读者的再创造意识。白蝶偏恋草地上摇曳、知性的小野花,一种辽阔、一种专属草原的美逼真地再现,不免让人浮想联翩。诗的长处是能于大自然美景中巧妙地介入生活之美与人之美,使人与自然最融洽的一面得以呈现。

◎风,醉了
文/学林
真的醉了
他把达尔罕当成了一只酒坛子
紧抱着,揺来揺去
酒没找到,他走丢了
真的醉了
他跌倒,翻个身
舒展的绣花绿毯上
漾起了不规则的褶皱
真的醉了
他瘫在向阳山坡上,软软的
像一块经不住日光照晒的奶酪
真的醉了
小羊要驮他回去
老羊在后面焦急地喊
慢——慢——
真的醉了吗?他自言自语
这大清早
春染新绿微评:
别开生面,新颖活泼,选取“风”作为切入点,托物寄情,语言浅显且带入感强。结构上,一个“醉”字,贯穿全诗,分几个角度呈现出草地的辽阔、质感及风物。诗作意象与抒情紧密结合,景美人醉被演绎得出神入化,可以称得上是出奇制胜的佳作。

◎早晨的草地
文/沽船
父亲走了。炊烟依然伸这么直
今日清明,草地像一块绿毯
母亲数眼前的草,一棵,两棵
数不清。数不清也要数
飘过昨天的云
这么白。刺眼的白
炊烟弯了一下,抹黑头顶的一朵
这个晴朗的早晨,母亲需要一把伞
门前坐一会儿,绿色就会漾开
风一吹,总有两棵草会系住彼此
春染新绿微评:
几处细节的呈现,虽不算高蹈,却如春雨润物无声。不哗众,不堆砌,在生活的原色与生命真实状态的铺呈与递进中,彰显出诗歌情感的自然生发与内在美,很容易抓住读者的心,并产生共鸣共识。

◎青草地
文/桂林
绵延。青草的倾诉,漫过起伏的山岗
白云的忧郁,羊群一样散去
春风浩荡,斩断
倒春寒的尾巴
野草的亢奋,比一首唐诗茂盛
一排静默的树木,陡升
归隐江湖之心
几座帐篷,支起烟火袅绕的日子
青草的祈祷,比大地还要辽阔
安宁牵着谐和,正穿过广袤的盎然
策马狂奔
一双眼睛,在青草地流连忘返
一把马头琴,将站上粗犷的山坡
春染新绿微评:
由青草地进行诗意的拓展、延伸,构建了一个世外桃源,凸显出反璞归真,追寻生命本真的理想状态。节奏明快,气韵流畅,属于一种让读者可知可感可思的内心独白与心灵图景。

◎没有一片叶子是多余的
文/沙木
多想停下来,终止这远距离的漂移
那曲羌塘草原上终年吹着广袤的风
我们每一个人都像一片渐渐失去绿色血液的叶子
找不到树去依附
从太阳那里获得温暖,喜欢朝着东方站着
西风常常把头发衣领吹得凌乱
偶尔我们会聚在一起
说到风和屋里反复种下的花草,就像说到我们放在遥远故乡的父母孩子
分开时,轻轻剥离
回到各自不属于又属于身体的家
这里的每一个人都很轻很轻
活下来等着回到我们最初的地方
谢虹微评:

“多想停下来,终止这远距离的漂移”,诗人开篇就确定了诗的调性:生命的意义和生存的考量。“那曲羌塘草原上终年吹着广袤的风,我们每一个人都像一片渐渐失去绿色血液的叶子”,诗人无疑是忧伤的迷惘的,想要去依附却又无从依附,在这里诗人成为了西西弗斯,他自己就是自己的“敌人”, 人一生的生命主题不仅仅是“认识你自己”,还包括战胜你自己,也正是这生命的忧伤吸引了读者,诗人杂糅了一层复杂的情绪,并直指诗绪的内里。诗的一个关键词是默读,内心的不平,通过文本呈现出来, “回到各自不属于又属于身体的家/这里的每一个人都很轻很轻/活下来等着回到我们最初的地方”从事实层面转换到诗意层面,生命之轻之重,最终提示读者看到叹息、起伏与思考。

◎没有一片叶子是多余的
文/陌上
向阳的坡上有一棵大树
只有“芸”知道
树下埋着一条狗叫布鲁斯
坡上的红屋子住着你的主人
能发出声响的每一片叶子
都在喊你回家
你们听得到吗
树下长椅躺成拥抱的姿势
等着男主人常来坐坐
油菜花睡满原野
天空中云风厮逗
美丽的女主人和你在一起
一部影片,画面定格
窗外,昨晚的雨依然下着
谢虹微评:

自然流畅还隐约透着些小神秘。没有生涩与受制,由远及近的镜头感一打眼就把读者吸引了,简洁的画面变换着叠加着,向阳坡上的树,树下的狗,红屋子里的人。随之动态画面出现了“能发出声响的每一片叶子/都在喊你回家”你是不是看见了听到了每一片叶子的抖动和声响?诗人很有营造镜像的天分,又似乎是闪烁不定的动画“油菜花睡满原野/天空中云风厮逗”美丽的女主人、树下的长椅,画面是移动的,是人间又似仙境,没有文字上的迷度却有着活灵活现的诗意,而最后一句:“窗外,昨晚的雨依然下着”是不是欲把你从画面中拉出来,而变幻出的却是滴答着雨滴的宽的窄的绿色的摇晃的一树树的叶子?有没有?唯诗之举,甚美!

◎没有一片叶子是多余的
文/杨墟(江苏)
母亲的怀里,我们被季节一次次
重塑。时光虚掩
兄弟姐妹挨挨挤挤地坐在一起
一付悬空的身子抱着晃动
也抱着鸟鸣和天道轮回
离地三尺,但不敲木鱼,不羡流水
常借一船毫无主见的风
顺流而下,和芦苇谈论哲学
偶尔也会在书里歇脚
充当一回语言
我们都是母亲的语言,准确地说
是她话语的一部分
少了哪一片,都会语焉不详
少了哪一片,她都会疼
谢虹微评:

对于家庭,你是父母的唯一,对于兄弟姐妹,你是不可或缺的唯一,而每一片叶子都在时光中雕塑成生命的唯一。诗人“离地三尺,但不敲木鱼,不羡流水/常借一船毫无主见的风/顺流而下,和芦苇谈论哲学”使人豁达而开朗,平静而澄明,与自己和世界握手言和, 与米沃什的“这世上没有一样东西我想占有”有异曲同工之妙。遗憾的是诗人没有就此打开空间和场景,最后一段虽然切题但依然落在了“小”的层面上。

◎没有一片叶子是多余的
文/韩生明(山西)
故乡田野里的庄稼
我已经看了很多年
但我一直觉得这些朴素的庄稼
没有一片叶子是多余的
果实是香甜的,是人们的梦
而叶子,在香甜之外
梦之外
那些嫩绿的、翠绿的、碧绿的
淡黄的、金黄的……
像极了经年的青春,季节的组画
它们的脸和手,在阳光下
在风雨中,始终保持着自信与执着
果实成熟,而它们隐在其后
风知道它们的心事,即使枯萎
即使坠落,也要化作春泥
将它们的初心,交给未来
交给种子去接力
谢虹微评:
诗人从朴素的庄稼起笔,弃用了意象化的抒情,主体言说和客观描述浑然一体,读起来自然晓畅,在诗人笔下,叶子们是生发的积极地向上的,“像极了经年的青春,季节的组画/它们的脸和手,在阳光下/在风雨中,始终保持着自信与执着”赋予每一片叶子以鲜活的生命内涵,“即使枯萎/即使坠落,也要化作春泥/将它们的初心,交给未来交给种子去接力” 这个结尾自然生成而又给人以新生的希望。

◎飘
文/井九(辽宁)
停顿的物体继续停顿
而时间深处,我和我们这样的词语
好像已经不可能找到归宿
我感受到从静物中溢出
怀有悲伤的影子
但那不是我们。悲伤也不是
很多事在它们本身
满意的笑容里呈现为荒谬
死者的眸子睁大
看见未死者瞳孔里的畏惧
一座城在它们中间
被反复地雕刻
那些“敞开”的事物临城而居
但不是个体的开放状态
也不会接纳其他个体
我看着菟丝子从墙角长起来
爬墙虎从屋檐垂下
很快它们就能成为这座房子
完整不可或缺的外围
但真正构成房间的主体
是浮动的不安
一个少女坐在窗台上,解开纽扣
黄药师点评:

什么是飘?“好像已经不可能找到归宿”,一切来源于内心深处的体会。作者用了大量的日常意象为我们呈现了一个“飘”的本质状态,语言平实、自然,内容指涉性强,富有引导力,甚至可以用他文中的逻辑来说明我们阅读的状态,“但真正构成房间的主体/是浮动的不安/一个少女坐在窗台上,解开纽扣”,于是可以说,真正构成情感体验主体的,是读者,我们对着诗歌托腮沉思。

◎飘
文/小米粒(山西)
明媚的光从窗口飞进来
栖息在奶奶家的前炕,暖暖的
每一片阳光的羽毛
轻轻托起时针的脚步,和不知名的鸟鸣
窗外,远远的一株桃树
花期已过,顶着满头绿叶
在瓦蓝的天空下,站成一只绿色的大鸟
走近它时,哗啦啦,晃动的叶子
仿佛讲述着什么
我的思绪,沿着四月的风向
轻柔地,抚摸飞不走的枝条
抚摸老树全身的每一个细胞
我抬头,发现一片云被风吹走
唯有身边的老树,一动不动
与脚下的土地,生死相依
——如果让它也飞起来
每一片叶子,都插上翅膀
每一颗果实,都有自己的天空
大山一定会有个响亮的名字

黄药师微评:
表达有画面感,由近及远层次分明,回忆与现实巧妙交融,让人如同身临其境,并且能寓情于景。作者写的“飘”与其说是乡愁,更不如说是植根于家乡的梦想!

◎飘
文/闫立新(安徽)
暮晚,有鸟把飞翔藏于翅翼下,
有人,捆绑着散落的柴禾,
而屋檐上,一条条炊烟流向天空。
这样素淡的乡村物景,让我和大地一起,
因感动而低垂;
期间,我把目光投放到野外的小径,
那里,秋天的马兰花,
正从孩子的嘴里开出,
几个背着书包的小人儿,
齐声唱着:“马兰花,马兰花,
马兰开花一十八”,
这童谣,是稻子,
是麦子,是芨芨草的根,
飘在村庄的上空。
黄药师微评:
作者没有拘泥于题目本身的意义,他的飘是“这童谣,是稻子,/是麦子,是芨芨草的根,/飘在村庄的上空。”,正是感情铺垫到位,思想才会升腾;正是对家乡的热爱,才会“这样素淡的乡村物景,让我和大地一起,/因感动而低垂”。本诗,情感饱满,表达自然,感情朴素真实。

◎飘
文/冯果果(陕西)
柳絮,花瓣,雪,蒲公英,浮萍
这些轻的事物,都有飞翔的灵魂
它们飘着,无从得知是渡是劫
连方向也交付风与流水
而飘飞的姿势多么美啊
不必用尽力气,不必做无意义的思考
被谁紧握住就被谁紧握住
被什么阻挡就停下来,挣脱了又继续飞
这些轻的事物
来自举轻若重的根部
黄药师微评:
我们常说生活就是诗,只要你有一双发现诗的眼睛。作为一个诗人,我们就应该保持对寻常的事物怀有“警惕”之心,保持对普通事物探询的好奇,这才能揭示事物的真相,发现它们的本质和规律。本诗就是这样,作者对看似看惯的事物的“飘”,但是她保持了一份好奇,发现了“飘飞的姿势多么美啊”,延伸了事物的意义,所以本诗读起来不会枯燥乏味,能引起共鸣。

◎飘
文/秋小朵(湖北)
想做一片云时
雨会把云拽下来
想做一片叶时
风会把叶吹落
过轻的事物,总让人心存担忧
就像某些表情,某些暗示
以及某些语言,把你的翅膀摁住
黄药师微评:
好的诗歌会说出大家知道又未能说出,或忽视的东西。个见,在这首诗里作者就某一程度做到了,她说“过轻的事物,总让人心存担忧”。现实中就是这样,我们因为担忧,就有了顾忌,就会“把你的翅膀按住”。本诗虽然写得略微空洞,但是作者使用的语言是开放性的,所以本诗的外延也是开放性的,能大大拓展诗意的内涵,读者也就能得到更多的感受。

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